《逃出絕命島》:贏了特效輸了敘事?AI短劇得與失｜微劇評

2025-08-24 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

【編者按】

微短劇行業內容創作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業力量，借助派生萬物開展AI共創，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦荒野求生與重生題材微短劇《逃出絕命島》。

制作海南芙浚網絡科技/主演於雷、耿池蘇、栗青、周碩/集數 51

在短劇市場日益繁榮的當下，《逃出絕命島》以其獨特的設定和大膽的嘗試，試圖在競爭激烈的賽道中闖出一片天地。該劇通過AI技術合成怪物形象，無疑在制作層面為低成本驚悚類型開辟了新路徑。技術不再是敘事的附庸，而成為塑造恐怖的主角，這一創新之舉值得肯定。然而，在深入觀看後，不難發現這部短劇在諸多層面存在著一些問題。

劇集開場，林婧在一場詭異的夢中，看見怪物從天而降，眾人慘死，她被好友李天逸拋棄、被趙彤彤嘲諷，最終被怪物吞噬。夢境驚醒，她發現自己正躺在游輪的甲板躺椅上，陽光明媚、派對喧囂，一切如常。她試圖講述夢中即將發生的災難，卻被眾人視為笑談。然而不久，游輪的引擎果然故障，擱淺在海圖未標記的荒島上，這個島上沒有信號，地形也原始封閉，林婧驚覺現實中的一幕幕正與詭異夢境重合……

人物形象塑造上，女主角林婧的重生設定本應是一大看點。但在實際呈現中，面對困境，林婧大多時候只是在原地打轉，自救手段有限，且過度依賴身邊人提供幫助。當試圖提醒他人危險時，也僅僅是無力地重復 “有怪物，快離開”，缺乏更有效的溝通和應對策略，使得這一角色的主動性和智慧大打折扣。而劇中配角的形象塑造同樣問題突出，部分配角無腦與惡毒的設定過於極端。在面臨生命威脅的荒島環境下，依然固執地嘴硬否認怪物存在。這不僅違背了人性基本邏輯，更使恐怖片最重要的“代入感”土崩瓦解。

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情節設置上，《逃出絕命島》也存在一定問題。“狼來了” 的情節被過度使用，林婧一次次地提醒眾人有怪物，卻因重復次數過多導致大家對她失去信任，最終部分配角為此付出生命代價。這種試圖營造不聽勸告自食惡果的情節模式，雖然在一定程度上可以推動劇情發展，但由於運用頻率過高，使得觀眾產生審美疲勞，削弱了情節的緊張感和吸引力。觀眾在不斷重復的情節中逐漸失去新鮮感，難以保持對劇情發展的期待。

不過，該劇並非毫無亮點。結尾設計采用銜尾蛇式結構，在短劇中實屬罕見。銜尾蛇這一古老符號象征著循環、無限與回歸，為故事賦予了獨特的哲學意味。通過這種結構，劇情在結尾處形成閉環，給觀眾帶來意想不到的反轉與思考，使整個故事跳出了常規的線性敘事框架。這一巧妙的設計不僅展現了創作者的獨特構思，也為短劇在敘事結構創新方面提供了新的思路。

《逃出絕命島》在短劇發展進程中做出了勇敢嘗試，AI技術運用和獨特結尾設計展現了其創新一面。但人物形象塑造的單薄以及情節設置的不合理等硬傷，也限制了它的進一步發展。技術革新永遠不能替代敘事本體的堅實與深刻，AI生成的怪物或許能暫時刺激觀眾的視網膜，但真正令人戰栗的恐懼，永遠源於對人性深度的挖掘與呈現。希望未來短劇創作者能在借鑒其創新元素的同時，克服這些問題，創作出更多高質量、有深度的優秀短劇作品。

作者：劉禹佳上海戲劇學院藝術科技與管理學院24藝術管理MFA

指導教師：易非

技術支持：派生萬物